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是谁制造了艺术市场的迷雾-AD110·aLife
文: 是谁制造了艺术市场的迷雾
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文:鲁虹 / 1994年,当我从湖北美协调到深圳美术馆时,一个雄心勃勃的计划,就是要把推出优秀美术展览与艺术市场的运作结合起来。那时我天真地认为,深圳的经济在全国相对发达,又在1992年十分成功地举办了艺术品拍卖会,所以实现这一目标应该是十分有希望的。

  令我感到吃惊的是,尽管我在负责深圳美术馆展览工作期间,曾邀请了十分优秀的艺术家来深办展览,而且有效地在媒体上做了大规模的宣传工作,但我的想法却一直很难实现。

  怎么会出现这样的情形呢?

  就此我进行了专门的市场调查,结果发现我的想法仅仅是一相情愿而已。

  诚然,1992年深圳首次在国内成功地举办了艺术品拍卖会,其火爆的情形也让人振奋,但实际上,恰恰是这次拍卖会在很大程度上给刚刚启动的深圳艺术品市场泼了凉水。

  为什么要这样说呢?

  原来,在这个著名的拍卖会上,不仅拍卖了少数假画,也将一些画拍出了远远高过其艺术质量的价格。而当一大批买画者过后想出卖手中的作品时,却是血本无归。于是一大批人再也不敢问津艺术市场了。有一个老深圳告诉我,当时深圳已出现了炒股票热、炒楼花热,如果不是这次短视的艺术品拍卖会,深圳的艺术市场肯定会慢慢红火起来的。

  由此看来,根本的原因还是一些艺术生意人企图暴富和不遵守艺术市场规律的做法,延误了深圳艺术市场的正常启动。

  我在以上的说法并不意味着,深圳就完全没有艺术市场了,因为在1992年以后,有关艺术品的拍卖会一直没断过。不过,再怎么操作也回不到1992年的情况了。特别令人难以理解的是,有个别拍卖会竟公然拍卖假画,其出版的画册也明确强调不对作品的真假负责。我在私下曾问过有关人士为什么要这样做,得到的回答叫我瞠目结舌,原来一些假画后来会由送画者自己买回去,其目的就是要通过拍卖会以及出版的画册让世人知道某假画的市场价格。过后,这张假画将会作为高级“礼品”送给某要人。这就是说,有时候,以艺术名义主办的艺术品拍卖会,实际上是服务于不干净的商业目的。试想,在这样的前提下,深圳的艺术市场又怎么可以健康的启动呢?谁又愿意去上这个洋当呢?而且,一个符合市场与艺术规律的艺术市场运作体系又怎么可能建立起来呢?

  更有甚者,极个别的画廊竟成了洗钱的地方。我起初也不理解其中奥秘,后来才知道此类画廊中的画均分了类,具有不同的价格。一个人在这里买了画送给某要人,后者事后可派人到画廊来出卖此画,并提回相应的钱。从历史的角度看,此类做法是对清代“红顶商人”胡雪岩的效仿。我还知道,一些深圳“二奶”经常用类似方法去骗包他男人的钱。这是题外话,在此不多作介绍。

  当然,在深圳规规矩矩地做艺术品生意的画廊,还是占多数。但基本上在不太高的层次上运作:一方面,有的画廊是将各种质量不太高的艺术品当作旅游品、工艺品与一般性礼品买,由于这些画廊具有价位极低与媚俗的特点,所以许多家庭布置新房或送礼时都在这类画廊买画。例如名声很大的布吉大芬村,就集中了很多画廊与画家,主要出售国内风情油画与复制的西方古典油画,其市场则是东南亚与国内。另一方面,一些画廊也出售当今艺术名家的作品,但以水墨画、书法为主(兼及油画、水彩),其购买者也多是一些民间收藏者与送大礼者。相对而言,后一类画廊应算是艺术级别最高的了。但由于大量的笔会泛滥,以至冲击了书画市场的价格。这类画廊办起来举步为艰,不少已关门。另外,也很少有画廊像北京、上海那样,以销售中国实验性艺术为其业务定向。

  为什么一向强调与国际接轨的深圳,在艺术市场的运作上不但很难与国际接轨,就连与国内先进城市都无法比肩呢?

  在我看来,除了上述原因,还有一个很重要的原因是没有一支稳定的收藏队伍,这使一些商家产生了骗一笔钱是一笔钱的想法。当然 这也造成了恶性循环。而没有稳定收藏队伍的原因大致有三:

  首先,国外驻深的大型办事机构不多,外国人相对的少。其实,无论是在北京,还是在上海,外国人总是中国艺术,特别是中国当代实验艺术的主要收购对象,这一点谁也否认不了的。

  其次,深圳人均收入虽然较高,但人们都很专注于赚钱,根本不太关注艺术。我在深圳美术馆工作期间感受最深的是,一些开着名车的人来到美术馆,竟然因为不愿买5元的门票而又将车开走。一个中学生写了一篇文章谈北京与深圳的区别,他说北京地域比深圳大,北京人心胸也比深圳人大,因为北京人谈的常常是天下大事,而深圳人谈的除了股票还是股票。这段文字也入木三分也说明了深圳很难形成稳定收藏队伍的原因。

  再其次是深圳为数不大的收藏队伍,主要感兴趣的还是名家书画。这些年,我曾与一些收藏爱好者打过交道,也为他们作过几次现场讲解,但谈来谈去,话题总没超过书画范畴,加上他们大多不很专业,所以在他们心目中,画越古越好,作者名气越大越好。具体的讲,他们感兴趣的除了古画,再就是齐白石、黄宾虹等大家的作品。(还有不少人喜欢收藏古董,这里不多涉及。)近年来,他们中的一些人已把兴趣扩大到了当代艺术家身上,但一般不喜欢现代艺术。我曾看过一些深圳收藏者的藏品,我发现大多数人的收藏并不成为系列,而且藏有不少假画(我当然不会向他们指出)。

  细心人也许会发现,我在上面并没有用收藏家的字眼来称呼深圳喜欢收藏艺术品的人,为什么呢?这是由于我感到在深圳的艺术收藏队伍中,完全超越金钱利益,纯粹从文化积累的角度出发,进而按专业定向,采取系列化做法来收藏艺术品的人实在鲜有。基本上属于玩票的性质。我觉得这可能与我们缺少为社会、为后人而搞艺术收藏的伟大传统有关。正因为如此,2000年3月,当深圳关山月美术馆主办“路德维希夫妇捐赠国际艺术品深圳展”时,我与朋友曾在《深圳商报》上发表了一篇名为《路德维希为我们带来了什么》的文章,用的是对话的形式。现在我想以我在此文中讲过的一段话来结束本文,以表达我对深圳艺术市场的希望:

  “近来,我一直在想,为什么德国近代有路德维希,俄国近代有特列契科夫,美国近代有哈默,而中国近代却没有类似的收藏大家呢?……从中国的情况来看,虽然一向强调传统,但对文化积累的重视却是明显比不上人家的。如秦始皇焚书坑儒、项羽火烧阿房宫、李世民将王羲之书法当作陪葬品等等,就是典型的不注重文化积累的例子。像这样一代又一代直到“文革”,把古代不少好的东西都给毁了。我总觉得,像路德维希夫妇那样,站在为民族、为后人搞艺术收藏的人实在少之又少。现在,通过路德维希夫妇的行为,我们可以好好思考一下,我们究竟怎样与国际接轨,以便进一步作好文化积累的工作。”

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作者:ad110 (2007/12/22 19:54:53)
Re:是谁制造了艺术市场的迷雾
1 楼
因为北京人谈的常常是天下大事,而深圳人谈的除了股票还是股票。

天下事和股票相比,对自己生活的影响差距显而易见
光能侃天下事不见得是什么好事

作者:125.118.39.* (2008/1/15 16:58:39)
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