AD110.com - 快乐分享 - 中国广告 品牌 设计 环境 建筑 摄影 创意 策划 多媒体 Flash 网页 美术 油画 国画 素描 3D CG 动漫 卡通上网搜索导航与出色作品欣赏及商务平台 找我所需 出色人物和作品推荐 aLife-生活,读书,设计,做创意 i-我的日程表
AD110·出色首页 | 平面+工业设计 | 艺术绘画+CG插画 | 建筑+室内设计 | 创意-广告传播-品牌 | 图骚+摄影 | 文摘+时尚 | 其它综合 | 高端访问 | 声音(评论与批评) |  投稿 | 论坛 | 收藏
line
吕敬人:要做能传宗接代的书  [ 2014-8-4 | AD110·出色 ]
文:韩见 编辑:程晓筠,摄影:杜英男 覃斯波 北边 徐家伟,在电子阅读越来越被人接受的时代,读者对纸质书的要求也越来越高了。电子书那么容易获得,而且阅读体验也很不错,为什么要去买那些长得丑、拿在手上又不舒服的书呢?甚至都不应该浪费纸张和人力把它们生产出来。所以,那些能把书做得让人想买来收藏的设计师,如今渐渐从幕后走到了台前。他们大多以独立工作室的身份与出版社或机构合作,并普遍认为,电子书的出现对行业来说是件好事,能够淘汰掉不认真的设计师和不值得做设计的书。

点击可在新窗口打开图片

独立书籍设计师们究竟是如何工作的?他们与出版社的合作关系如何?为什么会选择做书这个比做商业设计赚钱少得多的行业?为了寻找这些问题的答案,我们采访了著名书籍设计师吕敬人,他生于 40 年代,他最早将“整体设计”的理念引进国内,是书籍设计领域的领袖人物,近年来设计了不少精致考究的限量版图书和套装书。作为开放以后第一代走出国门的书籍设计师,吕敬人将“整体设计”的概念带回中国。虽然如今已是桃李满天下,可他依旧不懈地普及自己的理念,始终坚持着“做有价值的书”,每一本都精益求精。

吕敬人成长于“只要有白纸黑字就是好书”的年代,而现在他擅长做精致讲究的限量版套装书。比如 2002 年的《梅兰芳全传》,他为书口做了可以左翻右翻的设计,左翻是穿戏服的舞台形象,右翻是穿便装的生活形象;获得“世界最美的书”奖的《中国记忆》设计上更为复杂,包括书脊上端用红线扎制中国方胜图形、为了展示大图而使用的跨页 M 折法、薄纸隔页与正文内页相互叠印等等,试图让读者在翻阅每一页时都有惊喜。他被认为是书籍设计理念在国内的主要推动者和实践者,除了做书和教学以外,他还创办了《书籍设计》杂志,策划了一系列评奖和展览,目前活跃的书籍设计师,不少是他在清华大学美术学院的学生,或在敬人设计工作室工作过。而他的书籍设计理念,则受到他在日本求学时期的老师、平面设计大师杉浦康平的很大影响。

点击可在新窗口打开图片

从美编到独立设计师
由于从小学画,吕敬人在“文革”结束后被招入中国青年出版社美编室工作,既设计封面,又画插图。1989 年,中国出版协会有一个中日交流项目,他便借机去了日本讲谈社,也是在那时接触到了后来的老师。1992 年,他申请到奖学金,办了一年停薪留职,专门去向杉浦康平学习。“当时国内还没有设计意识,杉浦康平老师的设计是完全进入角色的,过程很有意思,文本过来后,是团队行动,我参与了会议、见作者、选纸、印刷,甚至采风活动,其间大家不停交流,我才体会到,哎呀,原来做一本书那么难啊。”从那个时候开始,“整体设计”的概念在吕敬人思想中生根发芽,他开始意识到,书籍设计不仅仅是审美概念,“一个真正的书籍设计师,应该是信息传递的导演和策划者,也应该参与到书籍整体的编辑中去”。

回国后,吕敬人继续在出版社工作,因为充满了想改变现状的紧迫感,“渴望没日没夜地工作”,他已渐渐不能适应体制内的束缚。“我是编辑室主任,我要规定大家的工作定额、上班时间,管理评职称、分房子,开各种大会小会,做事的时间很少。”而且那时候出版社为了防火防盗,晚上 7 点后和双休日都大门紧锁,平时打电话、发传真都要总编室批准,效率很低。“设计者是没有白天黑夜的,我却不能延长工作时间,而且我那时候渐渐有了不少外稿,作为领导,每天在办公室接待别的出版社的人,脸没地方搁。”

因此吕敬人先是偷偷在王府井租了房子,买了全套设备,下班后吃完晚饭再去上班,干到十一二点,双休日也不休息。累是累,但是不再需要看人脸色。到了 1998 年,他终于决定自立门户,并把工作室搬到了原亚运村的运动员公寓。可以按揭买房后,他又通过按揭买了个一百平米左右的单位,那时候工作室大约有 10 名员工,但是来参观的学生和业内人士远不止这个数。“独立太重要了,独立之后的三四年,我就做完了我前面 20 年的工作量。”最关键的改变是,当客户不理解他的方案的时候,他仍然可以不惜工本做各种尝试,用最好的方案说服对方。而在出版社,如果做第二遍,那就是事故。“现在证明,工作室会对行业发展起到很好的作用,在国内外得设计奖的书,工作室出品的比例更高。”吕敬人说,“可我成立工作室是比较早的,那时候报纸上还有文章说,工作室不宜推广不宜提倡。”

“眼不高手也高不到哪里去”
2003 年,敬人设计工作室搬到了目前所在的跃层公寓,上层是他私人的休息和阅读空间,办公和接待同行、学生都在下层,其中吕敬人的设计作品占满了一个大房间的两面墙。工作室的日常安排上,吕敬人基本沿袭了杉浦康平的做法:工作时间是早上 9 点到下午 6 点,中午一起吃饭,然后可以打一会乒乓球或篮球,晚饭后很多员工都会自动留下来加班,每周五放个电影,看完大家一起讨论。

“在日本的时候,天天工作到 12 点,乘最后一班地铁回去,但这并不是老师要求的,是他的工作狂精神传染给大家了。我们吃完中饭,就去逛书店、唱片店,3 点半是午茶,喝咖啡、放片子,甚至科技片和风光片都有,看完大家点评。8 点半吃晚饭,吃完继续干。”吕敬人说他不会要求员工加班,因为没有考评,大家不会为了加班而加班,大多是为了把书做好。“原先工作室有厨师给大家烧中饭和晚饭,可是‘非典’对我的刺激很大,让我觉得健康也很重要,所以我就把晚饭取消了。这样大家就没压力了,如果吃了我的晚饭,就都不好意思走了。”每年他会带员工们去一次国外,一边玩一边和国外的书籍设计师交流,“我是认可眼高手低的,眼不高手也高不到哪里去。”

和杉浦康平的团队一样,吕敬人的团队人员流动很少,不少人跟着他十几年。然而,当我们这次去敬人工作室采访时,那里只剩下两名员工了,其中一个是吕敬人的儿子吕旻。今年年初,吕敬人将大部分员工“遣散”,打算不再接那么多一般的设计工作,而专注于自己写书、做展览、办研修班和做能够“传宗接代”的书。“我现在在做一本最有价值的书,中国科技大学造纸研究所的《中国手工纸调查报告》。中国纸有很多种,但为人所知的不多,一说就是宣纸、东巴纸,其实何止这些。”这套书打算还原每一种中国纸的人文和地理记载,而且每一部分内容都用原纸表现,成书至少需要四五年。吕敬人对此非常感兴趣,甚至和编撰者一起跑到各地调研、讨论,希望通过参与编辑过程,把这些资料化的信息,用图表和故事更生动地呈现出来。

在吕敬人看来,书籍设计不仅仅是审美概念,“一个真正的书籍设计师,应该是信息传递的导演和策划者,也应该参与到书籍整体的编辑中去”。

点击可在新窗口打开图片

你总是强调用书籍设计的概念代替书籍装帧的概念,可以谈谈什么是你认为的书籍设计吗?
装帧是审美工作,属于二维的平面设计,不能进入文本编辑,而书籍设计则可以在对文本了解的基础上,进行编辑和视觉观念的设计。设计是系统的构建,一本好书就像建筑,不仅有漂亮的砖瓦,内部从玄关、客厅到书房,卧室、阳台到离开居所,是信息的结构,是由里到外层层叠叠的表达。中国的这个行业这二三十年来最大的改变就是从装帧到设计。

所以现在设计一本书要花的时间和所需的知识素养比以前多得多。我现在的教学包括了电影、戏剧、文学、建筑、雕塑,而以前只要会画画就会做设计。

如果要进行你所说的“编辑设计”,就不光要和出版社编辑沟通,还得和作者直接沟通?
对,首先善于和作者沟通,作者把核心想法告诉我,我再和编辑沟通,接着根据我对文本的理解提出自己的意见。比如哪些章节分割不合理,哪里需要辅助信息,有时候我甚至是第二作者,会帮着找很多图片。但有的编辑只是直接发来书稿,写邮件说“能不能把封面发给我?”我觉得这太没有温度了。

但在你还没那么有名的时候,要影响书稿的内容,应该没那么容易?
是的,年轻时的现实问题是,领导老是不满意。我也是多年媳妇熬成婆,人家信任我了,才会来找我。再有是我离开出版社后,从主雇关系变成了主客关系,在出版社你就是要听领导的,现在我是工作室,慕名而来的人会相对尊重我。

虽然外行可能不懂设计的技术和细节问题,但是直观感受是,国内的书和国外的书在质量上不能比。这是国内技术上达不到还是有别的原因?
像是书的变形、书脊的挺度等问题,不是很难克服的,无非技术和态度两个因素,技术好解决,关键是态度。我们用纸不是很注重顺纹,所以纸张容易变形起伏,对读者翻阅的感受也有影响。顺纹虽然费纸,但如果合理运用的话是可以解决的,比如一部分用于这本书,另一部分用于别的书。还有抽湿、压力的程度,都没有达到标准,比如赶着印书参加书展,印厂也没办法,书一拿出来就送走了,等把塑封一打开,马上就变形,因为湿度不对。改变态度就能改变工作质量,虽然我也看到了进步,但大家现在都还是急功近利。

还有图片的印刷质量,似乎总体上也还是不太好。
这个第一是原稿,中国的原稿就不讲究,图片本身质量不好。另外是对印前技术的把握不够好,灰度、对比度、纸张承受度,都没有好好试验,为了保险就用铜版纸,可是铜版纸是最不亲切的。油墨成本也很节省,潘通色是最贵的,日本和德国产的油墨最好,天津的还不错,但质量还是有差别。并不是说我们没有好书,但总产量太大,好书占总数的比例太少。我去到诚品书店,有一个柜台是大陆书,远远一看,全在向你招手呢,好丢脸,没法看。这也是为什么这几年我一直办展览、做讲座、搞培训,我愿意和编辑讲这些,与他们沟通好了,设计也会提升。

点击可在新窗口打开图片

点击可在新窗口打开图片

点击可在新窗口打开图片

引用通告地址 (0):
复制引用地址http://www.ad110.com/hi/haheikechidabian.asp?tbID=1105
复制引用地址http://www.ad110.com/hi/haheikechidabian.asp?tbID=1105&CP=GBK
请不要吝惜您的评论,ad110.com提倡善意的批判.....
line
line
暂时没有评论

line
发表评论观点    (提示:◆◆因垃圾广告猖獗,评论时请不要使用阿拉伯数字,用一、二...中文数字代替,不使用如http,www等英文特定符号,不便之处望谅。◆◆)
验证:   姓名(不支持数字名称):  密码:   需同时注册?点左框.  头像: 我的头像
 UBB代码列表 缩放输入框: 6 5
上传附件小于60KB

提示:◆◆因垃圾广告猖獗,评论时请不要使用阿拉伯数字,用一、二...中文数字代替,不使用如http,www等英文特定符号,不便之处望谅。◆◆
公开评论