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专访插画师 Dr. Alderete 博士  [ 2014-7-29 | AD110·出色 ]
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Jorge Alderete 于1971年出生在阿根廷圣克鲁斯城,人们更喜欢称呼他为Dr. Alderete博士。在他18岁时搬迁至位于阿根廷首都布宜诺斯艾利斯城的拉普拉塔国立大学艺术学院学习视觉传播设计。在学习期间以及毕业之后他一直都在阿根廷国家报里担任一名插画师,直到1998年搬到墨西哥。
 
在分别于音乐电视台和尼克国际儿童频道工作后,他在墨西哥创立了自己的工作室,主要是为乐队和文化活动绘制插画。16年的艺术工作生涯给他带来了丰富的经验,他伴着乐队Los Straitjackets和Lost Acapulco以及墨西哥首都当地的一家现场音乐场馆一同成长。
 
Jorge的创作题材范围十分广泛,从50年代的科幻小说电影、摔跤比赛、冲浪乐曲、波利尼西亚文化、古董车追逐赛、低俗艺术、朋克、摇滚一直到任何与这些题材相关的均有涉及。他还和妻子Clarisa Moura一起经营了一家Vertigo画廊。


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你是否还记得童年时期的哪个事件使你萌发了想要当一名插画师的梦想?
Dr. Alderete(以下简称Dr. A)
:在我的成长过程中,我的周围总是充满了各种各样的漫画,有阿根廷漫画、墨西哥漫画、美国漫画等等。我一遍又一遍地翻看这些漫画,临摹上面的漫画人物。在有一定的基础之后,我开始创作自己的漫画和漫画人物。不久,还是少年的我便和我的一个叫Alquitrán(英文Tar)的朋友圈一起制作了一本科幻小说杂志。杂志里有许多短小精彩的科幻故事,售价十分便宜,但制作这本杂志是个充满欢乐的过程。
 
我在大学里选择学习视觉传播设计是因为它与漫画最贴近。那时候20世纪80年代末90年代初,漫画开始走向没落,编辑插画和图像设计开始走俏,因而从事这方面的工作变得更有意义。
 
在我记忆中,音乐对我的作品有很深的影响,摇滚乐、朋克、冲浪音乐、山村摇滚,通过这些音乐我依次从中发掘出恐惧、夜生活、汽车及流行文化等主题。在我搬到墨西哥后,我开始为一些乐队和音乐场馆制作宣传插画,这也是我一直以来的梦想。

你的第一份有酬劳的工作是什么?
Dr. A
:在我还是青少年的时候,我一个朋友的母亲经营了一家面包店,她需要找人为她在报纸上刊登的广告做些设计,因此她找到了我,希望我能为她做些简单的设计,并付给我工钱,这便是我第一份有酬劳的工作。当我在大学第二个学年的时候,我和大学里的两个朋友一起创立了一间小型工作室,我们在工作室里为客人设计插画。

是什么使得你又从阿根廷搬迁至墨西哥?
Dr. A
:在大学毕业后我一直都有一个想法,那就是去旅游,而墨西哥便是我决定去的地方。我在这里找到了工作,事情接二连三的发生,现在我已经在墨西哥呆了16年了。在这期间我和妻子Clarisa曾搬去巴塞罗那一年,但后来我们又搬回来了,因为那里实在太不适合我们了。从某种层度上来讲墨西哥已经成为了我们的故乡,但是你永远不知道未来还会发生什么。

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这么多年来你的插画风格是如何演变形成的呢?
Dr. A
:我从来没有刻意地去形成自己的风格,但当绘画技术发展到一定的程度,最终也是不可避免的大众们便会看得出哪些作品是出自于你手。在我做插画的初期,我尝试了各种画风、画具、材料,在临摹了大量风格各异的插画师和艺术家的绘画作品之后,最终发现刷子和墨水是我最得心应手的绘画工具。使用它们我总能自然快速、干净利落地完成创作。

请问是否有一些顾客、项目或是经历对你的创作产生了影响?
Dr. A
:我的第一份正式工作是在阿根廷国家报里担任一名插画师,那时候每份插画作品的时限都非常紧迫。这对我后来的工作产生了巨大的影响。那时候我每天下午都要为第二天的报纸绘制出一到两张插画。某种程度上我很享受这种压力和动力,回想起来真是一次十分有意义的锻炼。你可以想象当一个客户对我说“我们得赶紧的,一个星期之后我就要收到成品”时我是多么的从容不迫,仿佛全世界的时间都随我掌控。那时我才十九岁,电脑还没被普及,为这家报纸工作真的学到了很多东西,不仅学会了需多技能还学会了如何自我管理。

在顾客业务、自由创作以及休息之间你是如何分配时间的?
Dr. A
:在这方面我并没有固定的时间安排表,时间的安排取决于业务量的多少。近期我就特别的忙,所以我的妻子已经在没有我的帮助下独自经营我们的Vertigo画廊好一段时间了。我们通常在家里碰面,谈论一些有关画廊目前经营状况的话题,好让我能了解目前的进展。我尽可能地多花时间在自己的家庭上,适当地调整出假期,带着家人一起去一些新鲜的地方旅游观光。我从来不把计划制定得太庞大,我只是尽可能地做到时间给我什么我就享受什么。

你是如何让自己不断涌现新的创意的?
Dr. A
:我尽可能发掘不同的主题和采用不同的绘画方法。从我从事编辑插图这份工作开始已经有很长一段时间了,尽管在这期间我依旧还在为各种音乐绘制插画作品,但与此同时我也开始和一些音乐家们展开新的创作,那就是现场绘画表演,这对我来说完全是一个新的领域。它将绘画从一件个人活动转变成一件大众活动,它完全改变了我对工作的看法。在这个新的形式下,我总是在画完一个图案之后又立刻想出了另外一个更好的图案,所以我不得不将自己画的所有图案都展示在一个画板上,一开始我非常不习惯这样,这使我仔细思考 “误解”这个东西到底是否存在,尤其是涉及到表达方面的时候。人们又是怎么知道图画里存在“误解”的呢?

你的每件作品是否都是经过许多次修改才最终完成?
Dr. A
:这完全取决于这幅作品的主题和最终作品的用途。如果正在设计的插图作品最终将被作为标志或是唱片外包装时,我就会采用完全不同的方式分析和完成,会比设计那些一般的街边传单或者刷在墙上一周就会被揭下来的海报更加用心,一般都需要来来回回改进好几次直到满意为止。这取决于许多因素,而且有的时候你竭尽全力地想要表达什么,但往往一副粗糙的作品更能达到你想要的效果。

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这么多年来你对色彩的感觉是如何发展的?
Dr. A
:当你观看我以前的作品时,你会发现我在一副插画里会运用大量的颜色,而现在我用的颜色就少很多了。人们认为我的作品总是充满艳丽色彩的,但实际上现在我在作品里使用的颜色已经极少了。之所以会减少使用大量的色彩,是因为当时我设计了大量的演出海报,而这些海报必须都控制在极低的制作成本以内,再加上印刷商更本无法按照我的需要进行打印。那些低成本的打印商并不会让你选择确切的颜色进行打印,如果他们看到海报是红色的,就直接使用墨盒里现有的红色进行打印,也不会问你到底是哪种红。所以你不得不将海报的颜色设计得简单再简单,从而避免这样的情况发生。作品要设计得尽可能简单,无论在颜色、书面注册以及用纸上都要,所以这不仅影响了我对颜色的使用,还影响了我的设计观念。现在即便最终作品无需印刷,我依旧喜欢外观大胆的作品搭配上黑白两色和少量的其它颜色。

你认为网络对插画行业有什么影响?
Dr. A:毫无疑问网络对插画行业造成了十分巨大的影响,影响太多了一时半会儿更本说不完。就我个人而言,网络可以让全世界更多的人看见我的作品,而不是仅仅局限在墨西哥和拉丁美洲,十年前要引起大众的关注十分困难,但现在网络发达起来了,和十年前比这几乎是另外一个世界。


你是否认为网络或多或少的为设计师和插画师们的设计增添了创意?
Dr. A
:这个问题我只能从个人的角度来回答。我喜欢自己喜欢的事物,并且如果我足够喜欢它,我就会尽一切可能地去了解它。在网络还没开发之前,想了解一件事物就意味着要通过购买报纸和书籍、去图书馆查阅、参与相关活动以及和熟知人士交谈等方式来获得消息,而如今网络只是让这些过程变得更简单方便而已。我不认为人们会毫无目的的应用网络,这是一个工具、一个平台,但其在内容方面还有待考察,想要达到完美还需要进行进一步的完善。在想法和创意上,人们一直都在从其它地方吸取一些零碎的东西,一直以来都是这样,并且将来也会这样持续下去。如果有人将我的作品作为他们创作工作的起点,我完全没有意见,这和我当年临摹别人的漫画是一样的,这些都是事物循环发展的一部分,没什么好生气和烦恼的。

你是否有些大为惊人的兴趣爱好?
Dr. A
:我对外星生命体十分感兴趣,我有很多关于这类的书籍,我的妻子总是这么说我,如果我没有成为一名插画师那我一定会成为一名考古学家。几年前,我开始对复活岛感兴趣。一开始我只是对岛上的雕像感兴趣,而当稍作了解之后,我就开始对岛屿的一切都十分感兴趣,包括岛屿的历史、当地的风俗、文化……2011年我第一次来到了这个岛屿,一边观察一边画了许多画,我与当地的居民进行了交谈,还见到了人类学博物馆的馆长,他在去年举办了一场名叫我的复活岛插画的展览。我对这个岛屿充满了热情,目前我正在创作一系列关于南太平洋各个岛屿以及它们各自历史的插画作品。

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在你的生活中,你是否遵循一些迷信条例和规矩?
Dr. A
:没有,实际上我总是喜欢拿迷信条例开玩笑。当我们创建vertigo画廊的时候,我们决定在“Martes 13”(星期二 第13的意思)正式开馆,在拉丁美洲星期二相当于美国的黑色星期五。我们将整个邀请海报围绕“幸运”主题展开设计(如前文所示),所以在海报中你会看见一只黑色的猫、一个马蹄钉和一棵四叶草。

你现在是否掌握了你年轻时候希望自己到这个岁数所应该掌握的东西?
Dr. A
:我不是那种会追忆过去和希望事情会与从前不一样的人,每个人都有自己要走的旅程,而你就是在这样的过程中学习到东西,如果很早之前就预知到了以后,那么生活将会变得十分无聊。对于我的工作来说,也许年轻时的我太看重结果,以至于没有好好地享受创作过程的快乐。我必须学会承认自己在这方面的错误,但我认为也只有现在的我才可以做到看重过程大于结果,因为现在的我已经度过了那段纠结各种细节的时期了。有的时候你必须先体验做一件事情的其中一种方式,而后才可以明白和接受做同样这件事情的另一种方式。

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